在隶书方面，莫友芝也是颇有成就的。其书风既有《张迁碑》质拙古朴 的风格；又有《礼器碑》飘逸灵动的韵致。其章法，多以纵向取势行距大于 间距，显得格调高古。从结体来看，他吸取了篆书中结体修长的特点，把字 体拉长，又借鉴于篆、行、楷的用笔方法，大胆用笔使线条一波三折而节奏明快。墨色浓润饱满，线条粗细变化自然天成。初看其书似漫不经心，然悉心玩味，其点画之间，无不极尽变化之能事，得心应手，不拘成法。如果说他的隶书早年是以汉碑为根基，以骨胜而属“壮美”一路的话，那么，他晚年所作隶书，则兼溶“壮美”与“优美”于一炉的。在清代书坛上确实堪为大家。 
　　在行、楷方面，虽然他的影响远不象其篆、隶书那样巨大。但，他在以魏入行的探索上似有筚路蓝缕之功。从他的大量书信，题跋等手扎中，我们可以看到，其用笔苍率，虽不经意，却有自然飞动之妙。章法行气，一泻千里，大小相间，神彩焕然，姿态横生，达到了心手两忘的境界。其楷书经鲁 公为根底，融会汉、魏显得气象浑朴，风姿绰约，确实堪为后世轨范。 
　　莫友芝一生，不仅在书法的创作实践上作出了贡献，而且在书学理论方面，亦成就蜚然。他的理论研究，主要着眼于碑，版的考证、鉴定方面。或 探古钩沉；或评骘优劣；或辨别正误。对后世的理论研究，提供了必要的文 字依据，可惜的是他的著述，因多是些跋语、随笔。兵燹中散失较多。今天 的学者已无法能窥见其著作全貌，不能不说是非常遗憾的事情。据载他有关书法理论方面的著作有《金石笔识》《梁石记》、《书画经眼录》……等等。 
　　 莫友芝自幼勤奋练字，据传，他用土红当墨，每天都要练写一定数目的字。时间长了，无论楷、隶、篆书，每字均要临上几百次，叠起来点画皆一一吻合，令人惊叹。平时他还喜欢谈碑论帖，对于汉代的篆刻深有研究，曾写了许多跋尾，说明自己的见解和体会。后来，他旅居江南，又到句容山中搜集梁碑，亲自监拓，深恐遗落一字，并撰写《梁石记》一卷，详细加以论释。他所搜集的汉代碑头篆刻有百余通之多，他自己的篆书就是仿照汉代碑头篆刻而成。因此，在当时书法名家中，他自成一体，人称其书“不以姿取容，具有金石气。“圆润婉通，有古雅之势。 《清史稿》记载说，他“真行篆书不类唐以后人，世争宝贵“。 
　难怪浙江美术学院教授陈振 濂先生对其书评道：“贵州曾出了一个莫友芝，其作品精到之处，不在赵之谦，杨守敬、张裕钊之下而或有胜之。“我们以为莫友芝之所以能取得如此巨大的成就而自豪。 

注： 
　　　 ①清 陈田《莫友芝传》 
　 ②清 黎庶昌《黔故颂.莫征君》 
　　　③清　杨守敬《学书途言》 
　　　④张双锡《莫友芝书法艺术》